女孩子取名字名字好听（精选26个）

为女孩取名既要兼顾音韵美感，又要承载文化寓意。本文从诗词典故、自然意象、历史人物等维度，精选26个兼具艺术性与内涵的女性名字，解析其字形结构、声调韵律及背后的文化渊源，为家长提供兼具审美价值与精神传承的命名参考。

精选列表26个

1、【若曦】（ruò xī）源自《诗经·邶风》"静女其姝，俟我于城隅"中"静女"的温婉意象，曦字从日，含光明初升之意。清代女诗人顾太清本名"西林觉罗·春"，后自改"太清"二字，其追求独立人格的精神与"若曦"的晨曦意象不谋而合。（笔画：19画）

2、【清猗】（qīng yī）取自《诗经·魏风》"河水清且涟猗"，北宋女词人李清照《声声慢》中"寻寻觅觅"的孤清意境，与"清猗"的水波意象形成时空对话。该名五行为水木相生，适合命理缺木者。（笔画：21画）

3、【怀瑾】（huái jǐn）出自《楚辞·九章》"怀瑾握瑜兮"，民国才女吕碧城曾用"明珰"为笔名，暗合怀瑾抱玉之意。现代语言学家赵元任为女儿取名"如兰"，喻指"兰生幽谷，无人自芳"，与怀瑾的守正内涵相通。（笔画：24画）

4、【令仪】（lìng yí）源自《周颂·湛露》"显允君子，莫不令仪"，汉代班昭在《女诫》中强调女子"清闲贞静，守节整齐"，与令仪的端庄仪态相呼应。该名阴阳平仄交替，符合声韵美学中的"双声叠韵"原则。（笔画：18画）

5、【疏桐】（shū tóng）化用王维《山居秋暝》"疏影横斜水清浅"，清代女科学家王贞仪在《月食解》中展现的理性精神，恰如疏桐的挺拔意象。字形上"木"与"同"构成稳固结构，象征坚韧品性。（笔画：20画）

6、【云蘅】（yún héng）出自《离骚》"畦留夷与揭车兮，杂杜蘅与芳芷"，南宋女将梁红玉在黄天荡战役中擂鼓助战的英姿，与云蘅的飘逸中暗藏劲骨形成互文。（笔画：22画）

7、【照君】（zhào jūn）取意《乐府诗集》"皑如山上雪，皎若云间月"，唐代女官上官婉儿在《彩书怨》中"露浓香被冷，月落锦屏虚"的意境，与照君的明月意象形成古今辉映。（笔画：19画）

8、【琬琰】（wǎn yǎn）源于《楚辞·远游》"吸飞泉之微液兮，怀琬琰之华英"，明末秦淮名妓李香君血溅桃花扇的刚烈，恰如美玉宁碎不污的特质。（笔画：28画）

9、【知许】（zhī xǔ）化用李清照《永遇乐》"染柳烟浓，吹梅笛怨"，近代女建筑师林徽因在设计吉林大学礼堂时，将"知许"蕴含的虚实相生理念融入建筑空间。（笔画：18画）

10、【南絮】（nán xù）出自晏几道《御街行》"街南绿树春饶絮"，清代女画家恽冰在《蒲塘秋艳图》中描绘的残荷意象，与南絮的飘零美感形成艺术共鸣。（笔画：20画）

11、【静姝】（jìng shū）取自《诗经·邶风》"静女其姝"，唐代女冠诗人鱼玄机在《赠邻女》中"易求无价宝，难得有心郎"的慨叹，反衬出静姝的恬淡自持。（笔画：19画）

12、【青梧】（qīng wú）源于《孔雀东南飞》"东西植松柏，左右种梧桐"，宋代女词人朱淑真在《断肠词》中"把酒送春春不语"的孤寂，与青梧的苍翠意象构成冷暖对照。（笔画：20画）

13、【灵均】（líng jūn）借屈原《离骚》"名余曰正则兮，字余曰灵均"，近代女革命家秋瑾佩剑刻"千金市骏"四字，与灵均的求索精神异曲同工。（笔画：18画）

14、【汀兰】（tīng lán）化用范仲淹《岳阳楼记》"岸芷汀兰"，元代女书法家管道升在《秋深帖》中展现的娟秀笔法，恰如汀兰的舒展姿态。（笔画：21画）

15、【暄和】（xuān hé）取自周邦彦《曝日》"冬曦如村酿，奇温止须臾"，明代女医谈允贤在《女医杂言》中记载的"温煦疗法"，与暄和的暖阳意象相契合。（笔画：23画）

16、【攸宁】（yōu níng）出自《诗经·小雅》"君子攸宁"，民国女教育家吴贻芳执掌金陵女大时推行的"厚生"理念，与攸宁的安和内涵形成教育哲学层面的呼应。（笔画：17画）

17、【菀柳】（wǎn liǔ）源于《诗经·小雅》"有菀者柳"，清代女科学家王贞仪在《地圆说》中论证"人居地上，各以所居之方为正"，与菀柳的垂地而生形成科学隐喻。（笔画：20画）

18、【清川】（qīng chuān）取意王维《归嵩山作》"清川带长薄"，近代女画家潘玉良在《窗前女郎》中运用的水墨晕染技法，恰如清川的流动韵律。（笔画：17画）

19、【月桥】（yuè qiáo）化用姜夔《扬州慢》"二十四桥仍在，波心荡冷月无声"，宋代女诗人张玉娘在《山之高》中"汝心金石坚，我操冰雪洁"的誓言，与月桥的守望意象相映成趣。（笔画：19画）

20、【雪见】（xuě jiàn）出自《楚辞·涉江》"霰雪纷其无垠兮"，清代女天文学家王贞仪通过纸灯笼模拟月食，其探索精神如雪夜寻梅，暗合雪见的澄明意境。（笔画：21画）

21、【文茵】（wén yīn）源自《秦风·小戎》"文茵畅毂"，东汉女史学家班昭在《东征赋》中"涉封丘而践路兮，慕京师而窃叹"的羁旅情怀，与文茵的华美意象形成张力。（笔画：17画）

22、【方好】（fāng hǎo）化用苏轼《饮湖上初晴后雨》"水光潋滟晴方好"，元代女纺织家黄道婆革新纺车时"错纱配色"的巧思，与方好的恰如其分形成工艺美学层面的互释。（笔画：12画）

23、【鹿蹊】（lù qī）取自《楚辞·哀时命》"麋鹿以为刍"，唐代女道士李冶在《八至》中"至高至明日月，至亲至疏夫妻"的哲思，与鹿蹊的隐逸意象构成精神同构。（笔画：22画）

24、【墨卿】（mò qīng）源于《宣和书谱》"世称墨卿"，明代女画家文俶在《金石昆虫草木状》中展现的工笔技法，如墨卿二字蕴含的文人风骨。（笔画：20画）

25、【兰渚】（lán zhǔ）出自曹植《洛神赋》"尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田"，清代女科学家王贞仪在《月食解》中运用的几何测算，与兰渚的精准定位形成科学隐喻。（笔画：22画）

26、【其华】（qí huá）取自《诗经·桃夭》"桃之夭夭，灼灼其华"，宋代女词人魏夫人《菩萨蛮》中"三见柳绵飞，离人犹未归"的绵长情思，与其华的绚烂意象形成时间维度的对话。（笔画：17画）